Космополис (Cosmopolis) - 7,5/10. Вот такой старый добрый шизоидный Кроня мне более симпатичен. Смотрела в оригинале и, кажется, понимаю, почему все жалуются на убогий дубляж. Тут даже дело не в голосах, интонациях, звуке и пр., как в прошлом году с Restless, а в том, что тутошние диалоги... эхм... непереводимы, потому что в девяноста процентах случаев являются бессмысленным набором слов, не особенно важным для развития сюжета, который тоже не сказать чтобы особо куда-нить развивается. В любом случае, для того, чтобы детально показать агонизирующую в собственном дерьме американскую модель капитализма, это самое оно. То же можно сказать и о Паттинсоне, персонаж которого является символом этого самого разлагающегося капитализма - адекватен и вполне себе органичен, и даже ничего, что его переигрывают буквально все, здесь нужна именно эта безэмоциональность, объясняющая многие казалось бы бредовые поступки перса. И внутренняя гнильца, по жизни смущающая меня в гражданине, здесь тоже была очень нужна. Смутил только два раза в финальной сцене, когда вдруг начал пытаться играть лицом - если не умеешь, то лучше не берись, ибо это было ужасно. Кстати, финальная пятнадцатиминутка с Джаматти - вах-вах-вах, и касательно атмосферы (с которой вообще норм), и касательно Джаматти. Кто б его номинировал, что ли.

Маргарет (Margaret, 2011) -  8/10 (+) Конечно, и так хорошо, и Пакуин замечательная, хоть ее героине и хочется под конец вправить мозги или хотя бы вколоть порцию успокоительного, и каст в целом, и сценарий — но все же можно было чуток подчистить и сделать лучше, пусть даже оставив трехчасовой хронометраж. Вот если бы Руффало дать больше времени (одна сцена? да перестаньте) и невероятно трогательную линию с Деймоном раскрутить (даже с тем финалом), цены бы не было.

Виолета отправилась на небеса (Violeta Se Fue A Los Cielos) - 9/10. Какой же сильный Санденс был в этом году, просто слов нет. Что в основном конкурсе выбрали один из лучших независимых фильмов за очень долгое время, что в "Мировом кино" один из лучших байопиков десятилетия. Да, может быть, линия творчества Парры дана несколько пунктирно и ее личной жизни уделено на порядок больше внимания (что тоже неудивительно, ибо опирались на книгу сына), но неподдельная любовь создателей к ней и игра Франциски Гавильян искупают этот мизерный недостаток.

Королевство полной луны (Moonrise Kingdom) - 8/10. ОК, это типичный Андерсон, но все равно прелесть же невозможная. Отличная операторка, шикарный сценарий, не менее шикарный арт-дирекшн (если по этим трем пунктам не будет оскаровских номинаций, не пойму), шикарный каст, по большей части отличные дети (только заглавный мальчик был какой-то автоматичный, и не думаю, что ему это было по роли положено). Единственное, что немножко затормозило - сцена с французским поцелуем и последующими.. эхм... лапаниями за интересные места. Я все понимаю, но 12 лет же. Немножко овер, как по мне.

Звери дикого Юга (Beasts Of The Southern Wild) - 9/10 (+). Работа Зайтлина не идеальна, и там есть к чему прикопаться (и к немножко тавтологичному сценарию, и к немножко банальному ходу в финале), но в одном критики Санденса были правы: это один из самых сильных американских независимых фильмов за последние двадцать лет и один из лучших дебютов, когда-либо мною виденных. Если не сценарно, то в плане концепции, визуала, актерской игры (опять же, ни одного профессионального актера!) и монтажа звука. Если сможете посмотреть в кино, смотрите обязательно. Если до конца года не увижу ничего лучше, поставлю высший балл.
P.S. Кувенжане Уоллис - действительно потрясающая девочка, и если вдруг ее начнут тащить на "Оскар" (уже сейчас есть такие разговоры), я не удивлюсь. Показывать такой резкий переход от взрослости к детскости и обратно может не каждая взрослая актриса, не говоря уж о шестилетней мелкоте.

Цезарь должен умереть (Cesare Deve Morre) - 6/10 (+) Единственное, за что можно похвалить фильм, за что стоит плюс и за что я сказала спасибо Тавиани на пресс-конференции - работа с непрофессиональными актерами, играющими так, будто они выросли в шекспировском театре. В довесок мы имеем излишний пафос и самое ненужное ч/б на моей памяти. Опять же, поинтересовалась у режа лично, чем оно было обусловлено, отвечал он долго и выспренно, нес что-то стандартное про атмосферу, но в основном объяснял, что они просто хотели отличаться от других тюремных фильмов. Вобщем, захотели выпендриться. Так я и думала.

Любовь (Amour) - 5/10

С чего начать бы... Знаете, все режиссеры стареют, и стареют они по-разному. Кто-то впадает в откровенный маразм, у кого-то просыпается необыкновенная мудрость, кого-то переклинивает в красивые картинки, а у кого-то просто начинают трястись руки и отказывать режиссерское и сценарное чутье. С герром Ханеке случилось последнее. В фильме есть одна очень сильная сцена (правда, даже у меня почти комок подкатил) - та самая, которая попала на все постеры, и есть несколько красивых мизансцен, в остальном стандартный такой Ханеке, холодный, остраненный и манипулирующий, но при этом допускающий порой откровенно вопиющие сценарные и режиссерские ляпы. Долго объяснять не буду - сами все увидите осенью или раньше, добавлю только, что я впервые в жизни увидела, как серьезный уважаемый режиссер откровенно тянет резину только для того, чтобы уложиться в два часа